В этом году на экраны вышло много украинских фильмов – смешных, трогательных и серьезных. Поэтому вместе с Ukrainian Film School знакомимся с украинским режиссерками, чтобы узнать, с чем они сейчас работают, как это – снимать женское кино, есть ли сексизм в индустрии и каких фильмов не хватает в Украине? Наша вторая героиня – Виктория Трофименко.
Британский дебют
Первую ленту я сняла под логотипом британской компании в Великобритании. Это был 60-минутный документальный фильм «Возвращение» о репатриации татар, греков, болгар на территорию Крыма. Моя первая видеоработа – до нее не снимала вообще ничего. Когда продюсер показал фильм собственникам кинотеатра в Сохо, те очень удивились, узнав, что это дебют, и согласились показать его. Продюсер сказал: «Виктория, первый фильм не каждого режиссера показывают в Сохо». «Возвращение» демонстрировали еще в нескольких городах Великобритании.
На мой взгляд, это была не совсем удачная работа, скорее проба пера, в которой от журналистики было больше, чем от кинематографии. Но я получила хороший опыт.
Позже поступила в театральный и, как все студенты, начала снимать короткометражки. На втором курсе пошла работать на телевидение, была вторым режиссером на нескольких кинопроектах.
Наступил момент, когда нужно было выбирать: пойти вторым режиссером на проект к Семену Горову или стать режиссером на СТБ и делать постановочные проекты. Несмотря на перспективы по зарплате, я решила уйти в минус и сделала ставку на самостоятельную режиссуру. Снимала документально-постановочные 45-минутные фильмы. Почувствовала вкус к постановкам, и моим дипломом стал полнометражный художественный фильм «Брати. Остання сповідь». Процесс реализации занял пять лет.
Фильм «Брати» выиграл питчинг Госкино и стал первым украинским проектом, отобранным на три кинофестиваля группы «А», где получил призы. Но на этом для меня в рамках Госкино все заморозилось. Получаю отказы, чувствую себя персоной нон грата и вспоминаю Агнешку Холланд, которая когда-то также себя чувствовала в Польше. Но отказы – тоже действие.
У меня есть два сценария полнометражных картин – их хорошо приняла международная аудитория. «Дауншифтинг» единственный от Украины прошел в профессиональную программу Ekran+ при студии Анжелы Вайды. Сценарий написан по мотивам последнего произведения Леонида Андреева, недописанной повести “Дневник Сатаны”. Сатана в человеческом облике отправляется на Землю, оказывается, что этот мир настолько погряз в грехах и преуспел в делах преступных, что далеко обогнал самого дьявола. Посланец преисподней, некогда вызывавший страх, теперь выглядит наивным и жалким. Это фильм на английском языке, хочу выйти с ним на международный рынок. Параллельно начала заниматься продюсированием.
«Яков» – история о человеке, спасшем тысячи людей во время Голодомора – тоже пока единственный от нашей страны сценарий, который был отобран в профессиональную сценарную программу «Эквинокс» (Германия). Фильм рассказывает о председателе колхоза на Черкасчине Якове Дроботе, который во время голода 1931-33 годов спас 2800 человек, не допустив массовых смертей и каннибализма в своем селе.
Оба проекта считают амбициозными и интересными, но в Украине пока их не поддержали.
О процессе работы над фильмами
Пишу сама и пока не снимала фильмы по чужим сценариям. Я не против снять какое-то коммерческое кино, но пока ни один сценарий меня не зацепил.
Недавно я организовала экспериментальную сценарную лабораторию при поддержке Украинского культурного Фонда, «Кино Авеню (Film Ave.)». У меня на борту семь чужих историй, которые кажутся интересными. Рада, что у этих сценариев есть режиссеры, хочется, чтобы они реализовались.
Работа над фильмом состоит из нескольких этапов – написание сценария, девелопмент, скрипт-докторинг, поиск финансирования, препродакшен, сам продакшен, пост-продакшен, дистрибуция. Все они требуют присутствия режиссера. Важно на любом этапе помнить, зачем это начато, не терять связь с историей и чувствовать грань между пониманием того, что это коллективное творчество, и собственным видением.
На этапе развития особенно полезен «скрипт-докторинг» – работа с финальной версией сценария, усовершенствование, доработка мелких деталей. Пьер Ходсон, скрипт-доктор, человек который этим как раз и занимается, сказал о фильме «Яков»: «В этой работе интересна ты – твой взгляд, каким видишь этот период. Если бы людей интересовала история, они бы открыли Википедию, а здесь интересен как раз твой взгляд на эту историю».
Я поняла, как важен авторский взгляд и как часто мы себя недооцениваем.
Важен в создании фильма и правильный тандем продюсера и режиссера. Важна вера команды в тебя и в историю.
О текущих проектах
Сейчас пишу сценарии для себя. Ищу деньги для своих фильмов – «Яков» и «Дауншифтинг».
Параллельно работаю над триптихом «Дорога» – это совместный проект Индии, Украины и Бельгии. В нем я выступаю продюсером, режиссером и сценаристом. Возможно, погорячилась с объемом задач – что-то так или иначе провисает, и приходится все время расставлять приоритеты.
«Дорога» – фильм трех режиссерок, на трех разных языках на основе реальных историй. Главные героини – женщины, а тема – выживание женщин в мире доминирующей силы. Картиной уже заинтересовались дистрибьюторы во Франции и в Испании, ждут первый монтажный драфт. На питчинге одесского фестиваля «Дорога» вызвала большой интерес среди представителей киноиндустрии.
Сексизм в кино
В этой профессии в основном мужчины и, если у человека ярко выраженная альфа-харизма, ему может быть некомфортно работать с женщиной, как и ей тоже. Тут важна притирка. Никогда не делаю акцент на том, что я женщина, не спекулирую этим, не пытаюсь заигрывать, манипулировать и делать вид, что я слабая.
Я не делю режиссеров по половому признаку. Режиссер – человек без пола. Выбирая эту профессию, нужно принять тот факт, что мы – андрогины, и не важно, мужчина ты или женщина, важно сделать кино.
Сейчас, например, я отбирала сценарии в рамках своей экспериментальной лаборатории – там есть работы как мужчин, так и женщин. Мне кажется, оценивать их по половому признаку, делать поблажки только потому, что ты женщина, – это унизительно. Не должно быть деления, должен быть критерий профессионализма.
Українське жіноче кіно. Віра Яковенко про «витончений сексизм» та фільми, яких не вистачає в країні
Ukrainian Film School – первая украинская киношкола на базе крупнейшей в Восточной Европе киностудии FILM.UA. Ежегодно школа выпускает более 100 студентов актерского, сценарного, режиссерского, операторского и продюсерского курсов. Преподаватели школы – практики и профессионалы индустрии. После учебы выпускники продолжают тесно сотрудничать с киностудией FILM.UA, открывают собственные продакшены, создают украинский продукт и работают с зарубежными брендами и компаниями.
Также частью Ukrainian Film School являются детская киношкола Cinema Kids, театральная платформа Masterskaya и школа коротких курсов Short.
